这部片整体给我一种过年在电视上看了快一个小时春晚小品之后，突然电视自动调台到电影频道给我放《杀破狼》的感觉。
写在前面
今晚聊最近上映的新片——
《东北警察故事3》
这个IP可能很多朋友都觉得很陌生，一下上来了一部3，但1和2好像都没见过，其实是因为前两部都是网大，没有上院线，没有进入主流视野。
我也不太关注网大，但这个系列是一个例外，因为一个叫谢苗的演员。
这几年豆瓣上6分甚至上7分的网大，基本都是他主演的动作片，我也看过一些，像《目中无人》（豆瓣7.3），《东北警察故事2》（豆瓣7.2），虽然这些片子剧本多多少少都有问题，但单论武打动作场面，这些已经比很多院线片质量好了，尤其《目中无人》，我还挺喜欢的。
谢苗给很多观众的感觉是对“武打”这个类型的专注。他童星出道，当年在《洪熙官》里演李连杰的儿子文定，长大后演的大部分片子都是动作片，后来他很难再演到院线动作片男主之后，就去开始做网大，虽然拍了一堆豆瓣三四分的大烂片，但这些烂片也都是各种变种的动作片，可以说，几乎是从小打到大。
我上面提到的这几部相对高质量的动作网大，其实就是谢苗深耕武打这个领域的某种结果。这些分数放在院线可能真的不算什么，但是放在网大领域，就会给观众一种鹤立鸡群的观感。
我个人觉得他在武打动作设计上的理解和表演能力，在当下内娱的动作演员里也都是一流的。
我估计也是因为这些，有一批观众一直喜欢他，像是在看一个拿着逆袭剧本的种子选手，如何打回院线大银幕（这句话也被印在了这个片子的海报上）。
而谢苗也没让大家失望，甚至已经超额完成任务了，他不止打回到大银幕，还打去了国际电影节——去年他主演的动作片《火遮眼》入围了多伦多的午夜单元，好评如潮，被人说是最近十年最好的华语动作片，后面大陆上映大家可以关注下。
《东北警察故事3》应该是他拍完《火遮眼》之后回来做的，这个片子像是谢苗人生经历一种综合体，故事还是正派角色的行侠仗义，讲他作为警察打拐救孩子的故事。
前半部分依旧是个网大的质量，文戏做得很粗糙，为了让片子尽可能下沉，还加入了很多比较俗的东西，甚至前几场打斗也都被处理成了喜剧元素的组成部分，去尽可能花哨，让坏人重复“掉凳”给观众看。
但后半部分突然就像一个一流动作片了，从合家欢东北喜剧猛然转身，猛窜出来了大量血腥暴力的场面，有一场一对二的打斗戏直接让我想起当年看《杀破狼》的感觉，做得非常棒。
包括反派的角色也看得出来编剧下了功夫去设计，不管是人物设定，犯罪动机还是动作招式，都做得不错，双方一下势均力敌之后，整个片子就好看起来了。
整体有一种过年在电视上看了快一个小时春晚小品之后，突然电视自动调台电影频道给我放《杀破狼》的感觉。
所以说到底这个片子到底要不要买票去看，得看大家愿不愿意为了后半部分，去熬过前半部分，我也会把优缺点都具体说一说。
本片适合观众人群：看着谢苗一路走来的人，动作片爱好者，“魅力”反派爱好者。
（前几天的读者满意度调查问卷里，有读者建议我们每一篇都注明这个片子到底适合什么观众，我们就听大家的加上试试，大家如果读到这里发现自己不在这三个群体里，就没必要读下去了，这样不会浪费大家时间）。
一.缺点
缺点主要集中在前半部分的喜剧元素上，根源是创作者考虑受众时的误判。
我能感受到主创班底在第一次面对一个院线项目时对“受众群体”的那种拧巴，或者说是贪心，想要维持住本身动作片观众和这部分人对谢苗的武打期待，又想把喜剧的东西做进去，让更下沉、更大范围的观众对这部片产生兴趣。
但他们忽略了一个常识，这两部分人群重叠度并不高，甚至喜好是有些互斥的，以及主创本身并没有那么擅长文戏，也不擅长在已经被做烂了的东北喜剧上写出新东西。
最后导致的结果就是前半部分，动作和喜剧都不怎么样，所谓喜剧就是玩一些东北人内部梗，请了几位《乡村爱情》里出现过的演员，停留在最低级的演“刻板印象”和“掉凳”那种喜剧包袱。
还有前半部分的动作戏，基本都让位给了喜剧效果，但喜剧效果其实并没有出来。
看得出来有参考成龙早期那种喜剧性的动作打法，做了三场谢苗遭遇小喽啰的一打多的戏，但成龙最重要的一部分这部没有学到，就是双方的“强弱”，成龙那边很多打斗其实都是示弱的，是自己一对多的时候，用各种花哨但幽默的动作脱身和对抗，观众的笑声来自于成龙的动作。
但《东北警察故事3》是反过来的，谢苗始终是那个超级强者，三场实力对比极为悬殊的虐菜，动作戏里叫“打小丑”，流程都是一样的，喽啰叫嚣，谢苗三下五除二，像逗傻子一样把他对面一个个都制服了。
这类段落在动作电影里是需要的，但一场其实就够了，这里来了三遍非常多余。也不必加喜剧的东西进去，这反而让谢苗本身擅长的硬桥硬马的东西，施展不开，为了喜剧必须做一些软趴趴的喜剧“太极”，这就很浪费了。
二.优点
优点主要两个部分，一个是动作场面（这里面肯定也包括谢苗的业务能力），另一个是黄米依演的反派角色秦姐，这个角色写得非常好，演得非常好，打得也非常好。
这两个点真的是实打实做得好，以至于哪怕这部片有前面提到的那么多缺点，我都依旧觉得能值回票价。
后者某种意义上也是前者的一个前提，因为只有势均力敌打斗才能好看——
反派秦姐是一个人贩子，这部片其他的反面角色都做的很刻板，唯独给秦姐加了很多笔墨，比如拐卖的动机，她是一个人贩子，但同时她也是一个失去了孩子的母亲，只是孩子的去世并没有给他带来悲悯，而是精神问题和反社会人格，成了一个杀人如麻的恶魔。
故事在她身上还做了一个小小的反转，后半部分才揭晓这个故事里被她拐去的那个孩子，长得和她去世的孩子很像，这两点合到一起，这个角色在里面便不是一个单纯的人贩子，她是一个精神出了问题的罪犯，她很多次可以卖掉那个孩子赚钱，但都没有。
很多时候，好像从她的视角，无数次陷入谢苗是来夺走她的女儿的幻想。因此和谢苗打斗的时候，不像是一个罪犯的反抗，而像是保护自己的孩子的母亲，每一下都是死手，占据上风也不跑，要弄死对方为止。
再加上黄米依极其出色的表演，让她（还有她老公）和谢苗在废楼里的那段一对二的打斗也极其的好看。
我很难给大家用文字描述动作戏到底好看在哪，我在这方面也没那么专业，就单纯借这部片聊聊“如何判断一段动作戏是合格的？”，也算换一种方式夸它了。
大家都知道我们的动作片的很多动作设计，都是经过香港古装动作片和时装动作片的一路变化吸收，最后有了现在的样子，和西方好莱坞的那一类对比的话，最大的区别是我们更讲究“形式美感”，这种形式美感具体一些来说是三个方面——
第一个是你的拳脚必须是清晰的，让观众看清楚你的每一秒的姿势是什么。
第二个是动作设计的巧妙，如何利用人体的拳打脚踢，以及空间上的闪转腾挪去让打斗变得具有创意和可看性。
第三个是打斗过程要像没有声音的鼓点一样，富有节奏感。
也是因为这种形式美感，让我们东方的动作片相比西方好莱坞的动作片，更强调“巧”，而不是“力”。
我们把这些代入，其实就能明白为什么《东北警察故事3》最后两场戏打得好了。
导演的镜头设计做得很好，加入了几个主观镜头，然后频繁切换跟拍，也几乎没用慢镜头，观众看的清楚是一回事，更重要的是加强了实战感，让套招的痕迹没那么明显，双方都是冲着下死手去的，不像抓捕，而像纯粹的暴力表演。
第二点做得好的地方是利用废楼的封闭空间，去做没有退路和逃无可逃的近身肉搏，墙体的作用被发挥到了最大化，成了另外一种慢性杀人的武器，以此呈现给观众非常明确的角色受创反应，这里我就不多剧透了，大家自己去感受。
最后是我最喜欢的一处，我一直觉得好的动作戏是要让观众有在看“下棋”的感觉，不是硬碰硬，而是见招拆招，这点在这两年哪怕是在世界范围内的动作片里，也就《疾速追杀》这个系列让我感受到了这点，其他的都忽略了。
没想到在谢苗这一部里又看到了，这点我很惊喜——
比如最后一段高潮打斗里，因为谢苗擅长地面功夫，反派故意借机在地面洒满酒瓶碎片。
还有对面秦姐擅长用刀，谢苗如何缴械，再如何让她被迫赤手空拳。
这些例子很多，最终服务的也是紧张感，基本是达成了的。
差不多就写到这里吧，总体上是推荐的，收工。
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